Original Post

Πλήρες Κείμενο:

«Θάλασσες μας χώρισαν»: Η νέα σειρά της ΕΡΤ έρχεται στο ERTFLIX – Όσα αποκαλύπτει ο Χρήστος Δήμας (Trailer&photos) Μια ιστορία αγάπης, ξεριζωμού και οικογενειακών μυστικών ξεδιπλώνεται σε οκτώ επεισόδια, με φόντο τη Σύμη, την Κωνσταντινούπολη και την Αλεξάνδρεια. Στο ERTFLIX κάνει πρεμιέρα την Τρίτη 10 Νοεμβρίου 2026 η νέα μίνι σειρά οκτώ επεισοδίων της ΕΡΤ «Θάλασσες μας χώρισαν», σε σκηνοθεσία Χρήστου Δήμα.

Λίγο πριν από την πρώτη προβολή, ο σκηνοθέτης μοιράζεται τις εμπειρίες του από τα γυρίσματα και αποκαλύπτει τις ιδιαίτερες στιγμές μιας παραγωγής που, όπως τονίζει, απέκτησε για τον ίδιο βαθιά προσωπική σημασία.

Η σειρά βασίζεται στο ομώνυμο μυθιστόρημα της Ιφιγένειας Τέκου, ενώ το σενάριο υπογράφει η Σοφία Σωτηρίου.

Στο επίκεντρο βρίσκεται η οικογένεια Γεωργά, η οποία το 1937 αναγκάζεται να εγκαταλείψει την ιταλοκρατούμενη Σύμη και να εγκατασταθεί στην Κωνσταντινούπολη, μετά τον άδικο χαμό του μικρότερου γιου της.

Εκεί, οι δύο αδελφές, η Παρασκευούλα και η Ελπίδα, έρχονται αντιμέτωπες με έναν απαγορευμένο έρωτα, που θα αλλάξει τις ζωές τους και θα επηρεάσει καθοριστικά την πορεία ολόκληρης της οικογένειας.

Η αφήγηση εκτείνεται από τη Σύμη μέχρι την Κωνσταντινούπολη και την Αλεξάνδρεια, ακολουθώντας τις διαδρομές των ηρώων μέσα σε μια ταραγμένη ιστορική περίοδο.

Έρωτας, απώλεια, ζήλια, ενοχές και οικογενειακά μυστικά συνθέτουν το σκηνικό μιας ιστορίας με έντονο συναισθηματικό φορτίο. Χρήστος Δήμας: Από τα γυρίσματα σε μια δεμένη οικογένεια Το προσωπικό ημερολόγιο του Χρήστου Δήμα από την παραγωγή αποκαλύπτει πόση δουλειά, προετοιμασία και συνεργασία χρειάστηκε για να πάρει μορφή η σειρά.

Η πρώτη στάση των γυρισμάτων ήταν το Δρομοκαΐτειο, όπου δημιουργήθηκαν σκηνές που τοποθετούνται σε αστυνομικό τμήμα, κελί, χώρο επισκεπτηρίου και ψυχιατρείο της Αλεξάνδρειας.

Η αρχική πρόκληση για τον σκηνοθέτη ήταν να συντονιστεί το πολυμελές συνεργείο, να αποκτήσει κάθε τμήμα κοινή αντίληψη για τις απαιτήσεις της παραγωγής και να βρεθεί ο κατάλληλος ρυθμός ανάμεσα στη σκηνοθεσία και τη διεύθυνση φωτογραφίας, την οποία εκείνη την περίοδο είχε αναλάβει ο Γιώργος Αργυροηλιόπουλος.

Στα γυρίσματα στο Μεταξουργείο, ο Δήμας εντυπωσιάστηκε από τη δουλειά της σκηνογραφίας και του φροντιστηρίου, με επικεφαλής τη Λαμπρινή Καρδαρά.

Οι εσωτερικοί χώροι αποτύπωναν με λεπτομέρεια την ατμόσφαιρα της Κωνσταντινούπολης, ενώ η φροντίδα για τα αντικείμενα, τα έπιπλα και τα κοστούμια συνέβαλε στη δημιουργία ενός πειστικού κόσμου εποχής.

Ιδιαίτερη αναφορά κάνει και στους ηθοποιούς, τους οποίους περιγράφει ως άριστα προετοιμασμένους και αφοσιωμένους στους χαρακτήρες τους.

Οι σκηνές επαναλαμβάνονταν από διαφορετικές γωνίες λήψης, με εναλλαγές στις κάμερες και ιδιαίτερη έμφαση στη λεπτομέρεια της ερμηνείας.

Με τον δικό του χαρακτηριστικό τρόπο, ο σκηνοθέτης θυμάται και ορισμένες καθημερινές συνήθειες που έγιναν αντικείμενο σχολιασμού από την ομάδα: τη σταθερή προτίμησή του στη γραβάτα και τα δύο λίτρα αναψυκτικού που κατανάλωνε κατά τη διάρκεια του δεκάωρου γυρίσματος. «Γίναμε ομάδα και αποκτήσαμε πίστη ο ένας για τον άλλον», αναφέρει χαρακτηριστικά, περιγράφοντας το κλίμα που διαμορφώθηκε σταδιακά ανάμεσα στους συντελεστές.

Τα γυρίσματα στη Σύμη και το ταξίδι στην Κωνσταντινούπολη Η Σύμη αποτέλεσε έναν από τους πιο ξεχωριστούς σταθμούς της παραγωγής.

Εκεί πραγματοποιήθηκαν γυρίσματα για σημαντικά τμήματα της ιστορίας, με την ομάδα να εργάζεται σε απαιτητικούς ρυθμούς, αξιοποιώντας διαφορετικές ώρες της ημέρας για να αποτυπώσει το τοπίο και την ιδιαίτερη φυσιογνωμία του νησιού.

Η ημέρα ξεκινούσε στις 5 το πρωί και περιλάμβανε περίπου δέκα ώρες γυρισμάτων.

Ανάμεσα στις πιο χαρακτηριστικές στιγμές ήταν η επίσκεψη στον Πανορμίτη, όπου οι συντελεστές άναψαν ένα κερί στον Αρχάγγελο Μιχαήλ. Ο Χρήστος Δήμας εκφράζει την ευγνωμοσύνη του στους κατοίκους της Σύμης, οι οποίοι υποστήριξαν την παραγωγή και παραχώρησαν αυλές και χώρους για τη δημιουργία σκηνών με γάμους και κηδείες, δίνοντας στις εικόνες την αυθεντικότητα που απαιτούσε η ιστορία.

Εξίσου απαιτητική ήταν η αποστολή στην Κωνσταντινούπολη.

Μέσα σε μόλις 12 ημέρες, η παραγωγή έπρεπε να κινηματογραφήσει σε σημεία που θα αναπαριστούσαν την πόλη μιας άλλης εποχής. Το Ζάππειο, το Σισλί, το ελληνικό νεκροταφείο, εκκλησίες, αυλές, δρόμοι και πάρκα στις όχθες του Βοσπόρου αποτέλεσαν βασικά σκηνικά της σειράς.

Καθοριστική ήταν η συμβολή της παραγωγού Δέσποινας Πορτοκάλη, η οποία συνέβαλε στην εξασφάλιση των απαραίτητων χώρων και στη διευκόλυνση των γυρισμάτων.

Παρά τις δυσκολίες και την παρατεταμένη απουσία από τα σπίτια τους, οι συντελεστές κατάφεραν να συγκεντρώσουν το υλικό που χρειαζόταν η παραγωγή. Η Αλεξάνδρεια ζωντανεύει στην Κηφισιά Η κινηματογραφική διαδρομή συνεχίστηκε στην Κηφισιά, όπου διαμορφώθηκαν οι εσωτερικοί χώροι που αναπαριστούν την Αλεξάνδρεια και την καθημερινότητα μιας εύπορης ελληνικής οικογένειας της εποχής.

Τα σκηνικά σχεδιάστηκαν με ιδιαίτερη προσοχή, ώστε να αποδίδουν την κοινωνική θέση και τον τρόπο ζωής των ηρώων.

Τη διεύθυνση φωτογραφίας ανέλαβε σε αυτό το στάδιο ο Κώστας Σταμούλης.

Οι συνθήκες των γυρισμάτων είχαν και τις δικές τους ιδιαιτερότητες.

Οι ηθοποιοί έπρεπε να φορούν καλοκαιρινά ρούχα μέσα στον χειμώνα, ενώ η ομάδα του Μιχάλη Σδούγκου είχε να οργανώσει τόσο μεγάλες δεξιώσεις όσο και σκηνές έντονης συναισθηματικής φόρτισης και μοναξιάς.

Καθώς η παραγωγή πλησίαζε στην ολοκλήρωσή της, η συνεργασία των συντελεστών είχε πλέον αποκτήσει έναν ιδιαίτερο χαρακτήρα.

Το τέλος των γυρισμάτων συνοδεύτηκε από συγκίνηση, αλλά και από την προσδοκία μιας νέας συνάντησης.

Η συγκίνηση πίσω από την ολοκλήρωση της σειράς Μετά το τέλος των γυρισμάτων, ακολούθησε η εξίσου απαιτητική διαδικασία του μοντάζ, της μουσικής επένδυσης, της μίξης ήχου και της τελικής επεξεργασίας της εικόνας.

Ο σκηνοθέτης αναφέρεται στη δημιουργική μοναξιά που συνοδεύει αυτό το στάδιο, αλλά και στους συνεργάτες που συνέβαλαν ώστε η σειρά να ολοκληρωθεί μέσα στα αυστηρά χρονοδιαγράμματα.

Ξεχωριστή θέση στις αναφορές του έχει ο Γιώργος Μπουσούνης, δημιουργός της πρωτότυπης μουσικής, η οποία, όπως εξομολογείται, τον εντυπωσίασε με τις μελωδίες και τα μουσικά της θέματα.

Ωστόσο, η ολοκλήρωση της παραγωγής συνέπεσε με μια ιδιαίτερα δύσκολη προσωπική περίοδο για τον Χρήστο Δήμα.

Όπως αποκαλύπτει, η στήριξη των ανθρώπων της παραγωγής και της ΕΡΤ τού επέτρεψε να ολοκληρώσει τα τρία τελευταία επεισόδια εξ αποστάσεως, δουλεύοντας μέχρι τις πρώτες πρωινές ώρες έξω από την πόρτα μιας μονάδας εντατικής θεραπείας.

Μια εμπειρία που έδωσε ακόμη μεγαλύτερο συναισθηματικό βάρος στο τελικό αποτέλεσμα. «Οι “Θάλασσες μας χώρισαν” για μένα πλέον δεν ήταν άλλη μια δουλειά.

Αλλά μια τηλεοπτική σειρά που κουβάλησε αγάπη, στήριξη, ταλέντο, νοιάξιμο και αποχαιρετισμούς», αναφέρει ο σκηνοθέτης, λίγο πριν η ιστορία συναντήσει τους τηλεθεατές.

Η αντίστροφη μέτρηση έχει πλέον ξεκινήσει.

Οι «Θάλασσες μας χώρισαν» κάνουν πρεμιέρα στο ERTFLIX την Τρίτη 10 Νοεμβρίου 2026, σε οκτώ επεισόδια.

Τη σκηνοθεσία της σειράς υπογράφει ο Χρήστος Δήμας, ενώ το σενάριο βασίζεται στο ομώνυμο βιβλίο της Ιφιγένειας Τέκου και φέρει την υπογραφή της Σοφίας Σωτηρίου.

Την πρωτότυπη μουσική έχει συνθέσει ο Γιώργος Μπουσούνης, ενώ το τραγούδι των τίτλων ερμηνεύει η Ελένη Τσαλιγοπούλου.

Τη σκηνογραφία ανέλαβε η Λαμπρινή Καρδαρά, τη διεύθυνση φωτογραφίας οι Γιώργος Αργυροηλιόπουλος και Κώστας Σταμούλης, ενώ την ενδυματολογία επιμελήθηκε ο Μιχάλης Σδούγκος.

Η ηχοληψία ανήκει στον Ξενοφώντα Κοντόπουλο και το μοντάζ στους Γιώργο Αργυρόπουλο και Μιχάλη Μπούρη.

Την εκτέλεση παραγωγής ανέλαβαν οι Βίκυ Νικολάου και Δέσποινα Πορτοκάλη, ενώ η παραγωγή είναι της ΕΡΤ.

Στο καστ συμμετέχουν οι Κατερίνα Λέχου, Λεωνίδας Κακούρης, Νεφέλη Κουρή, Αθηνά Λιμπάντση, Γιάννης Κουκουράκης, Βαγγέλης Στρατηγάκος, Δήμητρα Ματσούκα, Χριστίνα Αλεξανιάν, Σμαράγδα Σμυρναίου, Γεωργία Ανέστη, Σάντυ Χατζηιωάννου, Σοφία Μανωλάκου, Γιώργος Μπανταδάκης, Γιώργος Γερωνυμάκης, Τάνια Παλαιολόγου, Αγνή Χιώτη, Γιούλη Ζήκου, Κρυσταλλία Κεφαλούδη, Μανώλης Αντώνογλου, Δημήτρης Φερεντίνος, Σταύρος Ταξιάρχης Τσεμπελίκος, Σταυριανός Ξενουδάκης και Σμαράγδα Κολοβελώνη. Δείτε το TRAILER: https://www.youtube.com/watch?v=SXjl5PZFbN8

Η επιλογή των posts/links γίνεται με ένα στατιστικό μοντέλο και μπορεί να μην απεικονίζει επακριβώς τη σειρά δημοτικότητάς τους