ΕΚΘΕΣΗ ΤΟΥ ΧΡΙΣΤΟΦΟΡΟΥ ΣΑΒΒΑ ΣΤΗ ΛΕΒΕΝΤΕΙΟ ΠΙΝΑΚΟΘΗΚΗ Συνεχίζεται μέχρι τις 28 Ιουνίου η προσωρινή έκθεση στη Λεβέντειο Πινακοθήκη «Χριστόφορος Σάββα: Απλά- Περίπλοκα-Αόρατα, ένα άγνωστο αρχείο». Ο...

Original Post

Πλήρες Κείμενο:

Απλά καταγράφει τις εντυπώσεις του από μια επίσκεψη στην έκθεση τόσο από αισθητικής πλευράς όσο και από τη σχέση της Τέχνης με τη σύγχρονη κυπριακή Ιστορία και τα πολιτικά μηνύματα που στέλνονται. Ο Χριστόφορος Σάββα (1924-1968), ένα αγροτόπαιδο από τον Μαραθόβουνο, υπήρξε καλλιτέχνης-φαινόμενο που τα έργα του ξεπέρασαν την παραδοσιακή τεχνοτροπία των παλαιοτέρων γενεών.

Αφορμή για τις καλλιτεχνικές του αναζητήσεις ήταν η από πολύ νεαρή ηλικία παρουσία του στον αριστερών πεποιθήσεων μορφωτικό σύλλογο του χωριού του όπου άκουσε για πρώτη φορά να γίνεται λόγος για τους κυβιστές ζωγράφους Πάμπλο Πικάσσο και Ζορζ Μπρακ.

Έκανε σπουδές σε Αγγλία και Γαλλία όπου και εξέλιξε τη ζωγραφική του σύμφωνα με τα ρεύματα της Τέχνης του 20ου αιώνα.

Το έργο του σηματοδοτεί τη μετάβαση από την παραστατική ζωγραφική προς τη μοντέρνα εποχή της κυπριακής Τέχνης.

Παρόλη τη σύντομη ζωή του άφησε δυσανάλογα τεράστιο έργο μέρος του οποίου εκτίθεται στην έκθεση.

Εκτίθενται έργα με λάδι, σχέδια, φωτογραφίες και σημειώσεις του καλλιτέχνη που έρχονται στο φως για πρώτη φορά.

Ένα έργο που αξίζει να σταθεί ο επισκέπτης είναι το ‘Λουόμενες στην Κερύνεια’ όπου υπάρχουν κυβιστικά στοιχεία σε συνδυασμό με χρώματα και σχέδια του φοβισμού.

Πτυχές από τη ζωή και τα διάφορα στάδια της καλλιτεχνικής και πνευματικής του πορείας παρέχονται στον επισκέπτη υπό μορφή ενημερωτικών πληροφοριών για κάθε περίοδο της δημιουργίας του.

Σημαντικότατο μέρος της έκθεσης καταλαμβάνουν εκατοντάδες έργα που αποτελούν μέρος του αρχείου του καλλιτέχνη το οποίο ήταν για χρόνια άγνωστο και το οποίο αποκαλύφθηκε ως αποτέλεσμα συγκυριών και πραγματικής φιλίας του συλλέκτη Χαράλαμπου Σεργίου και ενός Τουρκοκύπριου φίλου του.

Η ιστορία είναι ενδιαφέρουσα και είναι χρήσιμο να αναφερθεί: Σε συνάντηση μετά από τηλεφώνημα ο Τ/Κ ανέφερε στον Σεργίου ότι ο φιλότεχνος πατέρας του (του Τ/Κ) τού είχε αφήσει φάκελο με έργα Τέχνης τα οποία τού είχε δώσει ο Χρ. Σάββα και θεώρησε σκόπιμο να τα παραδώσει σε αυτούς που τούς ανήκουν. Ο Σάββα λόγω φτώχειας πούλησε στον Τ/Κ φιλότεχνο (πατέρα) όλη τη συλλογή του για το ποσό των 5725.00 λιρών με την προϋπόθεση ότι διατηρούσε το δικαίωμα να αγοράσει πίσω με το ίδιο ποσό όλη τη συλλογή. Ο Τ/Κ φίλος του Χ. Σεργίου αποφάσισε να δωρίσει στον Ε/Κ φίλο του όλα τα έργα της συλλογής του πατέρα του.

Μέσω της ιστορικού Τέχνης Ελένης Σ. Νικήτα όλο το προσωπικό αρχείο του Χρ. Σάββα ανέλαβε η Πινακοθήκη.

Οι πληροφορίες αυτές είναι παρμένες από το βιβλίο της Ε. Νικήτα ‘Χριστόφορος Σάββα’ η οποία έφυγε από τη ζωή πριν από την έκθεση που αφιερώνεται στη μνήμη της.

Η ενέργεια του Τ/Κ να παραδώσει όλο το αρχείο του Χρ. Σάββα αποτελεί πράξη πνευματικής και ηθικής ανωτερότητας και αγνής φιλίας.

Σχετική με τα πιο πάνω είναι και η επιστροφή 219 έργων Τέχνης Ελληνοκυπρίων καλλιτεχνών που είχαν εγκλωβιστεί στα κατεχόμενα το 1974 και υλοποιήθηκε ως ΜΟΕ μέσω της Δικοινοτικής Τεχνικής Επιτροπής για τον Πολιτισμό.

Τα έργα, μετά την εισβολή, είχαν παραμείνει στο βόρειο τμήμα της Κύπρου, συλλέχτηκαν από σπίτια και δημόσιους χώρους της Αμμοχώστου, προστατεύτηκαν και φυλάχθηκαν με σεβασμό από την τουρκοκυπριακή πλευρά πριν παραδοθούν.

Ανάμεσά τους ήταν και έργα του Χρ. Σάββα.

Οι πιο πάνω περιπτώσεις δείχνουν αυτό που ισχύει πάντοτε για την Τέχνη ότι δηλαδή αποτελεί μια πανανθρώπινη γλώσσα επικοινωνίας που καταργεί σύνορα και διαχωριστικές γραμμές και συμβάλλει στην κατανόηση μεταξύ των λαών.

Οι επιστροφές των έργων αποδεικνύουν ότι παρά τον μακροχρόνιο διαχωρισμό, Ε/Κ και Τ/Κ μπορούν να επιδείξουν πραγματική βούληση για συμφιλίωση, συναδέλφωση και ειρηνική συνύπαρξη.

Οι ηγεσίες δεν αξιοποίησαν αυτές τις περιπτώσεις , τις άφησαν να περάσουν και αντί να δημιουργήσουν συνθήκες που να τις ευνοούν με τη στάση και τη ρητορική τους κάνουν ακριβώς το αντίθετο

Η επιλογή των posts/links γίνεται με ένα στατιστικό μοντέλο και μπορεί να μην απεικονίζει επακριβώς τη σειρά δημοτικότητάς τους