Original Post

Πλήρες Κείμενο:

"Μινώταυρος" του Αντρέι Ζβιάγκιντσεφ Ο Αντρέι Ζβιάγκιντσεφ επιστρέφει πιο επιθετικός από ποτέ με τον "Μινώταυρο" του , την τελευταία του ταινία με θυμό στο αυταρχικό ρωσικό καθεστώς του Πούτιν.

Όταν ένας σκηνοθέτης γυρίζει ταινίες για αρκετό καιρό, αυτές γίνονται συνώνυμες με συγκεκριμένα θέματα, αφηγήσεις και ενδιαφέροντα.

Δεν είναι κακό να έχεις ένα brand και το κοινό εκτιμά να γνωρίζει εκ των προτέρων τι θα προσφέρει ένας σκηνοθέτης.

Ωστόσο, τέτοιες προσδοκίες μπορούν να γίνουν βάρος, ένα ραβδί με το οποίο μπορεί να νικήσει έναν σκηνοθέτη όταν δεν προσφέρει αυτό που αναμένεται. Ο Σκορσέζε δεν γυρίζει πάντα ταινίες με μαφιόζους, και ο Σπίλμπεργκ δεν νοσταλγεί πάντα τους απόντες πατέρες. Ο Αντρέι Ζβιάγκιντσεφ , από την άλλη πλευρά, μπορεί κανείς να βασιστεί αξιόπιστα στον Αντρέι Ζβιάγκιντσεφ για να σαρώσει το σύγχρονο ρωσικό πολιτικό στερέωμα με δίκαιο θυμό. Ο Μινώταυρος , η πρώτη μεγάλου μήκους ταινία του Ζβιάγκιντσεφ από το Loveless του 2017 , προσφέρει σχεδόν ακριβώς αυτό που θα περίμενε κανείς από τον εξόριστο σκηνοθέτη, αλλά η αξιοπιστία δεν σημαίνει προβλεψιμότητα.

Η τελευταία του ταινία είναι μια έντονη απόκρουση της πολεμοχαρούς θηριωδίας του Βλαντιμίρ Πούτιν , ειπωμένη χωρίς τύψεις ή φόβο.

Παρά τον θυμό του, ο Ζβιάγκιντσεφ χειρίζεται την κάμερά του όπως ένας επιστήμονας χρησιμοποιεί μικροσκόπιο, τεντώνοντας την προσοχή του στη σύγχρονη Ρωσία για να δει τι την κινεί. Ο Γκλεμπ (Ντμίτρι Μαζούροφ) είναι ιδανικό θέμα για εξέταση, καθώς ζει σε ένα καλοδιατηρημένο σπίτι δίπλα σε λίμνη με μεγάλα παράθυρα που πλαισιώνουν αυτόν και την εύπορη οικογένειά του στην πολυτέλεια και τις απάτες τους.

Επιφανειακά, είναι άψογοι. Ο Γκλεμπ είναι διευθύνων σύμβουλος μιας επιτυχημένης εταιρείας μεταφορών σε μια άγνωστη ρωσική πόλη, παντρεμένος με την όμορφη Γκαλίνα (Ίρις Λεμπέντεβα) και μεγαλώνει τον έφηβο γιο τους Σεριόζα (Μπόρις Κούντριν). Όλα φαίνονται ρόδινα στο τραπέζι, φαίνονται χαρούμενοι, αλλά οι αλήθειες αναδύονται κάθε φορά που μια μεταβλητή αφαιρείται από το κάδρο . Μόλις μένει μόνη, η Γκαλίνα λούζεται στη λάμψη του τηλεφώνου της, μιλώντας με κάποιον πέρα από την ευτυχισμένη ζωή μέσα σε αυτά τα κουφώματα παραθύρων.

Η ένταση που προκύπτει δεν προέρχεται από την απορία σε ποιον μιλάει η Γκαλίνα, αλλά απλώς από τη γνώση ότι θα αποκαλυφθεί και ότι δεν μπορεί να έχει καλό τέλος.

Η οικονομία της κινηματογράφησης του Ζβιάγκιντσεφ σε αυτές τις σκηνές διαψεύδει τον θυμό του, που γεννήθηκε από το βαθύ τραύμα που έχει υποστεί από τότε που γύρισε την ταινία "Loveless" . Το 2021, η Covid-19 παραλίγο να σκοτώσει τον 62χρονο πλέον και να τον αφήσει στο νοσοκομείο για μήνες.

Ήταν στη μέση της σχεδόν ενός έτους ανάρρωσής του που η Ρωσία ξεκίνησε την εισβολή της στην Ουκρανία . Ο Μινώταυρος έχει μεταμορφώσει τον πόνο του Ζβιάγκιντσεφ σε μια έκρηξη φωτιάς με επίκεντρο το τερατώδες Εγώ του Πούτιν . Το Κρεμλίνο ευδοκιμεί στη μυστικότητα, αλλά οι χαρακτήρες στον Μινώταυρο λειτουργούν σε έναν κόσμο παραθύρων, ανίκανοι να κρύψουν τα μυστικά τους.

Η κινηματογράφηση του Μιχαήλ Κρίχμαν είναι σιωπηλή αλλά εξαιρετικά επεξεργασμένη.

Κάθε παράθυρο είναι καθαρό και απεριόριστο, επιτρέποντας σε εμάς και στους υπεύθυνους πλήρη πρόσβαση.

Οι γυάλινοι τοίχοι των γραφείων του Γκλεμπ του επιτρέπουν να βλέπει πότε οι υπάλληλοί του παρακολουθούν πολεμικά πλάνα στο διαδίκτυο.

Επίσης, μέσα από αυτούς τους τοίχους, ο Γκλεμπ αποφασίζει ποιον πρέπει να απολύσει και ποιον μπορεί να διαλέξει για να στείλει στην πρώτη γραμμή στην Ουκρανία, σύμφωνα με τις εντολές του τοπικού δημάρχου (Βλαντιμίρ Φρίντμαν). Οι συναντήσεις με τον δήμαρχο πραγματοποιούνται υπό το φως του πορτρέτου του Πούτιν.

Είναι ορατό μόνο στο παρασκήνιο, αλλά ξέρουμε ποιος κινεί τα νήματα , ακόμη και σε αυτό το επαρχιακό επίπεδο.

Οι δολοπλοκίες του Μινώταυρου συμβάλλουν σημαντικά ώστε ο ήρωας του φιλμ , ο οποίος είναι ταυτόχρονα ανδρείκελο του Πούτιν στην υποταγή του στην κυβέρνηση για κέρδος, και υποκατάστατο της αυξανόμενης καταπάτησης της ιδιωτικότητας και της ελευθερίας του λαού του από τον Πούτιν.

Το κοινωνικό συμβόλαιο του Πούτιν με τον λαό του έχει επιτρέψει στον μηχανισμό ασφαλείας και άμυνας να λειτουργεί ανεμπόδιστα, εφόσον δεν επηρεάζονται οι προσωπικές ελευθερίες.

Αυτό το όριο έχει ήδη ξεπεραστεί και ο Γκελμπ ακολουθεί το παράδειγμά του.

Έχει παρακολουθήσει το τηλέφωνο της Γκαλίνα, αποκαλύπτοντας ότι ο εραστής της είναι ο Άντον (Γιούρι Ζαβάλνιουκ). Αυτός ο άλλος άντρας είναι όλα όσα δεν είναι ο Γκελμπ: εκθαμβωτικά όμορφος, καλλιτέχνης φωτογράφος και χωρίς καμία αισθητή ανασφάλεια. Ο Ζβιάγκιντσεφ τα δείχνει όλα αυτά σε μια αξέχαστη σκηνή.

Καθώς η Γκαλίνα και ο Άντον χαλαρώνουν στο κρεβάτι, η κάμερα επιβραδύνει την κίνηση μακριά από τα γυμνασμένα σώματά τους για να αναδείξει το υπόλοιπο ταπεινό αλλά κατοικήσιμο διαμέρισμα του Άντον, μια ζεστή αντίθεση με το μοντέρνο αρχοντικό της Γκαλίνα και του Γκελμπ, σε στιλ καθεδρικού ναού.

Οι εκδηλώσεις ενδιαφέροντος για οτιδήποτε πέρα από το status quo πρέπει να είναι παράνομες.

Η ανακάλυψη του Γκελμπ για τον Άντον και τις βίαιες συνέπειες που προκύπτουν, προσφέρει ήδη μια συναρπαστική δραματική πυριτιδαποθήκη, γεμάτη με τη σατιρική δόση που χρειάζεται ο Ζβιάγκιντσεφ.

Ωστόσο, αυτή δεν είναι μια νέα ιστορία.

Η πραγματική ιδιοφυΐα του Μινώταυρου έγκειται στο πώς ο σεναριογράφος-σκηνοθέτης προσαρμόζει μια υπάρχουσα ιστορία σεξουαλικής απάτης στις δικές του ανάγκες . Η ιστορία είναι μια διασκευή της ταινίας του Κλόντ Σαμπρόλ του 1969, «Η Άπιστη Σύζυγος» , η οποία εξακολουθεί να πάλλεται με την ευθραυστότητα ενός επαγγελματία άνδρα που σφετερίζεται τις επιθυμίες της γυναίκας του από έναν πιο ευαίσθητο άνδρα.

Οι πρωταγωνιστές τόσο των κειμένων του Ζβιάγκιντσεφ όσο και του Σαμπρόλ επιδιώκουν να αστυνομεύσουν τις σεξουαλικές επιθυμίες των συζύγων τους με κάθε δυνατό μέσο, όταν οι πράξεις τους δεν συμμορφώνονται με το εγχειρίδιό τους. Ο Μαζούροφ κρύβει την απειλή του Γκελμπ πίσω από την απαλή αλλά γωνιώδη εμφάνισή του και έχει μια περαστική ομοιότητα με τον νυν Ρώσο πρόεδρο.

Το καθεστώς Πούτιν είναι για πάντα κλειδωμένο στο στόχαστρο του Ζβιάγκιντσεφ.

Το δεύτερο μισό του Μινώταυρου βλέπει ένα αστυνομικό κράτος να ελίσσεται για να καλύψει το κράσπεδό του όταν οι δικές του ενέργειες έρχονται με προβλέψιμες συνέπειες, σαν μια μικρής κλίμακας αναπαράσταση ιστοριών που προέρχονται από τη Ρωσία σε αυξανόμενο όγκο.

Όπως και ο «Λεβιάθαν» και στο «Χωρίς Αγάπη» , μένει να δούμε αν οι σατιρικές επιθέσεις εδώ θα παραμείνουν επίκαιρες τα επόμενα χρόνια και τις προβολές.

Αυτό θα το κρίνει η ιστορία, αλλά ως πορτρέτο αυτής της στιγμής, ο Μινώταυρος είναι αμείλικτος . Ο Μινώταυρος έχει την αίσθηση ενός έργου από έναν άνθρωπο που δεν έχει τίποτα να χάσει . Ο τίτλος αναφέρεται στο πλάσμα με το κεφάλι του ταύρου από την αρχαία ελληνική μυθολογία.

Ακόμα κι αν ο Θησέας-Ζβιάγκιντσεφ καταφέρει να σκοτώσει το θηρίο, θα πρέπει να βρει τον δρόμο του για να βγει από τον λαβύρινθο στη συνέχεια. Ο Μινώταυρος δεν είναι αφελής.

Γνωρίζει ότι η Ρωσία δεν μπορεί να αλλάξει από τη μια μέρα στην άλλη.

Όταν ένας αστυνομικός που ερευνά έναν φόνο βλέπει ότι η έρευνα έχει σταματήσει, ρωτάει: «Γιατί να ασχοληθούμε;» Ο εξόριστος Ζβιάγκιντσεφ ασχολείται επειδή κανείς άλλος δεν μπορεί, και κανείς άλλος δεν θα μπορούσε να κάνει τον Μινώταυρο να βρυχάται έτσι. τ.φ. #Cannes_2026

Η επιλογή των posts/links γίνεται με ένα στατιστικό μοντέλο και μπορεί να μην απεικονίζει επακριβώς τη σειρά δημοτικότητάς τους